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2、透明画法与不透明画法(古典画法)

 

透明画法是一种传统技法,在绘制过程中有时要画好多遍才能完成一幅作品。有时透明画法和不透明画法可以结合起来使用。

方法介绍:在底稿的油色干透后,用透明色彩罩染,这就要求所有的颜色都可以用大量的白色和灰色浮雕式地塑造出物象的基本形体。待底色干透后,再将马蒂光油和调色油混合一起调颜色,像水彩似的薄涂上去。着色时,用笔要轻,待干透后再罩染。也可能还要用不透明颜色画,画完后再罩染,直到满意为止。在油画中若要使色彩明亮,一般常在颜色中掺调大量的白色后再罩染。如荷兰画架维米尔画的人物,黄颜色的一幅和漂亮的蓝都加入大量的白。加入白以后,颜色的浓度必然要降低,然后再用纯“黄”、纯“蓝”罩染,起到透射作用,从而得到饱和度极强的颜色效果。如他们的画“绿色”是在黄底子上直接用蓝罩染达到很透明的绿。伦勃朗在画老年人时,用透明画法和不透明画法结合,画中的人物血管和筋络非常逼真,有极强的感染力。

油画中的透明画法与不透明画法,都是为了发挥光的作用,前者是利用光的透射作用,后者是利用光的发射、折射和散射的效果,使观者获得不同的色彩感受。

 

3、厚画法 

这是一种类似浮雕的技法。方法是先铺一遍色彩,然后根据造型及画面效果的需要,有的刮掉,有的还要加很厚或用刀把颜色画上去,使得画面高低起伏不平,形成浮雕效果,色彩浆形成肌理效果,本身也是一种美,绘画中称其为“色浆美”。伦勃朗、鲁本斯、哈尔斯都是这方面的高手,为了真实地表现对象,画刀、笔杆、手指都成了他们的作画工具。

 

4、综合画法 

综合画法也称为直接画法,是现代常用的一种技法,鼻祖是17世纪西班牙的委拉斯凯兹。这种画法要求画家的综合能力非常强,绘制时既要考虑素描关系,又要考虑色彩关系,这就要求画家一笔下去,要同时解决形和色两方面的问题。用笔上要求“厚”、“薄”兼备,既可以罩染透明的画,也可以厚涂。作画的过程以一次或多次完成,从而使画面真实生动、色彩明快、表现力强。这种画法能较好地发挥油画的特长。19世纪的许多画家都用这一技法,如法国的德拉克洛瓦、库尔贝、马奈等等。

 

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